串槍理論與應用變化及其訓練方法

 

 

 

 郭肖波

 

1.緒言

 

「串槍」是我國大槍技巧堿蛪磾垠n的理論基礎之一。槍法技巧之所以被稱爲「遊龍」,這個美譽很大一部分歸功於串槍的應用變化。它不僅僅能夠避開對方的革槍,從而達到「引進落空」的效果;它同時是紮槍攻擊過程堛福艀X劑,使得多樣化的攻擊技巧得以形成一個綿綿不斷的攻擊鏈,使得一個平淡無奇的紮槍得以變成晴天霹靂式的突襲。本文試圖系統化的分析串槍的理論、應用以及訓練的方法。潀^最上層

 

 

2.串槍理論的形成條件

 

    大槍,一般指的是長度在3公尺以上的槍。這種長兵器除了3公尺長的槍桿以外,就只有在頂端部分裝置的帶有雙刃的槍頭,而且這個槍頭的刃部一般也就在20公分左右的長度。實戰用的大槍一般還在槍頭的底部裝上槍纓,這個槍纓又被稱爲血擋。

 

使用大槍時有三種基本的持槍勢:上平、中平、下平(見下圖*1)。從這三個圖堙A我們可以理解持槍的原則就是槍桿水平、槍頭直指著對方。槍法的基礎理論就把自己的鼻尖、槍尖以及腳尖連成一條直線,然後把這條線直指著對方;槍法理論塈滮T尖對成一條直線的原則稱之爲「三尖對照」;而這條直線就是自己的「中心線」。中心線的右側方,也就是胸口面對的方向爲圈內;另外一側就是圈外。

 

 

    如果對槍的雙方都採用這三種之一的持槍法、同時掌握三尖對照的原則,從敵對的角度來看,雙方的槍器就只有槍尖的那一點的大小了(見中平勢的前視圖)。正因爲整支的大槍只有一點是正對著彼此,所以紮槍的時候可以在對方槍尖的上下左右各個部位進行攻擊。也因爲這個攻擊多樣性的特色造成了槍法豐富的變化。

   

 

        當紮槍攻擊的時候,對方做爲防禦的一方,必須移動他的槍頭,使得他的槍桿與我的槍桿相交叉、建立接觸點,然後才能夠進行革槍的動作。防禦方這樣的找尋兩槍的接觸點以進行革槍是槍法的必然。但是對方一旦

中平勢的前視圖

移動槍尖來接觸我的槍桿,他的槍頭必然會偏離了中心線,而在另外一側露出空門。在這種情形之下,我一方面不希望被對方革槍而使得自己的空門被打開;另一方面則希望把自己的槍頭轉換到對方的另外一側來攻擊。這種從對方槍桿的一側轉換到另

外一側的動作就是本文要闡述的「串」。我們可以爲串槍理論做以下的定義:串槍是把自己的槍頭在對方的槍桿的下方做圈內、外的遊動。同時由上述的分析來看,串槍包含了兩個唇齒相依、相輔相成的目的:被動的逃避對方的革槍,以及主動的選擇新的攻擊目標。

 

    從槍技競賽的角度來看,整個的過程基本上不外乎:不斷的在紮槍攻擊與革槍防禦兩個狀態間轉換。這兩個過程是槍法競技的必然法則。但是如果競賽的雙方都謹守著這個法則,那麽就成了千篇一律的機械化運動了。而這個串槍就是用來打破槍法競技的規律性。使得槍法對抗更具有變化性、趣味性與技巧性。所以槍技的高下有很大一部分取決於串槍原理的運用。

 

 

一般來說,槍法技巧的變化普遍的利用了串槍的特性。我認爲「串槍」是槍法變化的原理,應該屬於槍法理論的一部分,而不能僅僅將之視爲槍法的技巧之一。潀^最上層

 

3.串槍的基本應用技巧

 

 

    參考《手臂錄、一園分形入用說》,在圖四的說明埵部G『仰月形(指的是槍頭運動的軌迹),凡穿指、穿袖、雙頭槍。』在同書的《針度篇》埵部G『穿指:於圈外進而於圈堛怴C穿袖:於圈媔i而於圈外者,有口授。二法真如名串。』

 

    我們可以理解古人把從圈內轉圈外的串稱爲穿袖,而從圈外轉圈內的串稱爲穿指。這兩個槍技,穿指與穿袖,就是由串槍理論發展出來的最基本的技巧。因爲必須避開對方的槍桿,所以槍頭運動的軌迹是呈仰月形的弧線。

 

    理解了串槍的基本應用技巧以後,我們可以從這些技巧廣泛的應用來說明串槍的重要性。在唐順之著作的《武編*2》一書媢嚘j法應用變化的說明有這麽一段記載:『他使塈滫驧尼琚A我將槍閃向圈外(這就是穿袖的串)攔拿放槍。他若一攔拿我,我閃過圈堙]第二個串,穿指)進槍。他若使外把門等我,我將槍閃過圈堙]第三個串,穿指)纏拿放槍。他若一纏拿我,我閃過圈外(第四個串,穿袖)進槍。此順其勢而用之也。他若使塈滫驧尼琚A我用纏拿硬上一剁放槍,他纏拿我,我閃(第五個串,穿袖)從圈外進槍。他若使外把門等我,我用攔拿硬上一剁放槍,他攔拿我,我閃(第六個串,穿指)從圈媔i槍。此逆其勢而用之也。』在這麽一段講解槍法變化巧妙的論述堙A都是使用串槍的原理來展開槍法的變化。在同文的其他槍法技巧的介紹堙A也大量的使用串槍做爲變化的基礎。由此來看,串槍原理對於槍法變化的重要性就非常明顯了。潀^最上層

 

4.由串槍引申的變化技巧

 

    前面一節所說的只是串槍原理最基本的技巧。在較爲進階的槍法技巧堙A串槍仍然扮演著相當關鍵性的角色。以下分別列出一些進階的槍技,並且分析串槍的關鍵性:

 

1)串紮

 

    串紮就是在穿指或者穿袖之後立即紮槍。所以串紮根本就是串槍再加上攻擊的紮槍。

 

    一般來說,在對方靜止不動的時候,我最好不要做串槍。因爲對方靜止不動之時,他的三尖對必然守護著中心線。在這種情形下做串槍,由於對方沒有革槍,所以此時做串槍就不具備逃避對方革槍的意義;由於對方守護著中心線、尚未露出空門,所以此時做串槍也沒有主動掌握對方空門的意義。我認爲這種情形之下的串槍是一種盲動;反而容易把自己的空門曝露給對方。

 

    如果對方是一個守株待兔型的用槍者,那麽就必須主動的創造使用串紮的必要條件。在我的經驗堙A我喜歡用槍桿去敲擊或者去壓對方的槍桿。如果對方抵抗,那麽我就可以立即使用串紮;如果對方不抵抗,那麽我立刻紮槍攻擊。如果對方想要使用同樣的手段,用敲打或壓我的槍桿來強迫我抵抗,這時候如果能夠識破對方的意圖,而夠迅速的用串紮對應,那麽這就是標準的串紮應用了。

 

2)雙頭槍

 

    雙頭槍是紮槍技巧堳D常重要的一個。在《手臂錄、針度篇、革法》堶掩﹛y雙頭槍極難革,只以封閉革之。能革雙頭槍,封閉方小成也。』也因爲雙頭槍難革,所以在對槍的時候雙頭槍是取勝的重要技巧之一。

 

    在《手臂錄、針度篇、戳法》婺挭擢钀Y槍:『敬岩名圈手、真如名虛紮。』在同書《遊場紮法》堣S說:『雙頭槍:串,力在前手,此在後手。有右無左,亦名圈手。又名蜈蚣鑽板。』

 

    由以上的記載堨i以理解雙頭槍之所以難革,就是在紮槍出手以後,對方一開始準備革槍,就立刻用串槍把槍頭調轉到對方的另一側,然後接著繼續的紮。這樣的紮法好像一支槍有兩個槍頭一般。故而稱之爲雙頭槍。

 

    前面在論述串紮的時候,提到我爲了創造串槍的條件而去敲擊、壓對方的槍。如果對方依然不抵抗,我就可以立刻進紮。在這種情形之下,對方很難不去革槍。如果對方一開始革槍,這就是雙頭槍的最佳使用時機了。

 

 

3)梨花三擺頭

   

在《手臂錄、遊場紮法》對「串圈」的說明爲:『先用串後用圈也,三擺頭之輕者。』這婸〝了串圈的技巧就是梨花三擺頭,唯一的不同就是力道用得輕巧。這兩個技巧就是先用一個串槍,然後帶動雙頭槍。那麽梨花三擺頭的技巧就可以歸納爲:利用兩串槍把三個紮槍結合起來。

 

    前面在說明雙頭槍的時候,提到以串紮的技巧爲引子,然後在對方革槍的時候使用雙頭槍。這個串紮加雙頭槍就是這婸〞滷貜嶀T擺頭。

 

4)虛紮

 

    在《手臂錄、遊場紮法》婸﹛G『虛紮:串之無形者,即敬岩之雙頭槍。』串之可以達到無形的境界,就是因爲槍圈極小、轉換速度極快的緣故。

 

    雖然在《手臂錄》婸△窶炴N是雙頭槍,我個人認爲:雙頭槍不可以在串槍的過程塈熇j抽回;然而虛紮用串槍的時候可以把槍抽回。所以我認爲虛紮與雙頭槍的技巧還是有差別的。

 

5)鎖槍

 

    在《手臂錄、遊場紮法》婸﹛G『鎖槍:側用雙頭槍之手法。』由此可見鎖槍也是利用串的原理,而且是上下方向的串。這婸P一般左右方向的串槍是不太一樣的。

 

6)月牙紮

 

    在《手臂錄、遊場紮法》婸﹛G『月牙紮:串而子午也。近敬岩之疊串。兩手細微功夫。』無可疑義的,月牙紮也是建立在串槍的基礎上。

 

7)反捲

 

在《手臂錄、針度篇、革法》堶掩﹛G『反捲:敬岩妙法也。彼槍圈堥荂A我偷槍於其槍之右大開之,必飛去數尺。』這婸〞滿u偷」就是「串」,只是必須做得他不知不覺而已。

 

    由以上這些非常實用的槍法攻防技巧堙A我們可以明白的看到「串槍」所扮演的關鍵性角色。我們可以把「串槍」的角色分類爲:

1)串槍是紮槍技巧的粘合劑。如果沒有串槍做爲轉換、接合的工具,這些攻擊的技巧就無法結合成爲一個連續性的整體,以至於變成支離破碎的。

2)串槍是「出其不意、攻其不備」的奇兵。當對方的思維定格在某一個固定的攻防過程的時候,串槍就針對著對方沒有防備的空檔加以出其不意的攻擊。

 

    在《手臂錄、槍分五品說》塈熆钀Y槍(蜈蚣鑽板)、三擺頭、月牙這些以串槍爲基礎的槍技列爲五品中的第二品,所謂的「在堂上者」,也就是槍法技巧已經達到登堂入室的程度了。而且建議學者「宜致力焉」。由此可見串槍對於槍法的提升是相當關鍵性的。潀^最上層

 

 

5.串槍與閃賺的關係

 

    在《手臂錄、閃賺顛提》婸﹛G『槍之實際,守則見肉分槍,攻則貼杆深入。見肉貼杆,四字心傳也,失此即爲僞學。然此正法也,正而無變,其用不神。故閃賺顛提貴焉。變而貼杆者,閃賺、圈手、螣蛇等是也。變而不貼杆者…』這一篇文章對於我國的槍法理論來說,是一篇非常重要的經典之作。

 

    暫且不談「見肉貼杆」的正法(不在本文的範圍之內),我們注意到閃賺的技巧都是與串槍有關係的技巧,如閃、賺、圈手等等。而且同文的後段特別提到閃賺類型的槍技有「緊小銳進」的特色,以至於「見肉」之革都很難以對付。串槍的槍圈小、速度快,所以「緊小銳進」的美譽當之而無愧。也正因爲槍圈小,以串槍爲基礎的槍技都能達到「貼杆」的效果;至於「深入」那就未必,因爲串槍的原則就是見機行事、隨時可以調頭轉向,所以不必一定要深入。

 

    也正因爲「緊小銳進」、「貼杆」而不「深入」這幾個特色,使得串槍類型的槍技有一種刁鑽、潑辣的風格。對付串槍類型的攻擊是難上加難。潀^最上層

 

   

6.串槍的基礎訓練

 

    在古籍堶掄鷁M一再的強調串槍的重要性,但是很遺憾的並沒有說明串槍的訓練方法。根據多年來練習大槍以及訓練大槍選手的經驗,我依據串槍的意義自創了以下的兩種訓練方法:

 

6.1 被動式的串槍訓練

 

    練習者以中平勢持槍面對訓練員;訓練員取適當的距離、持短棒站在練習者槍頭前。訓練開始以後,訓練員用短棒以不同的角度敲擊練習者的槍桿近槍頭的部位。而練習者以前手配合腰胯的旋轉以及腿的蹲、立,來控制槍頭做串槍的練習。達到不讓短棒敲到槍桿爲原則。

 

    這種被動式的串槍訓練主要是讓學習者充分掌握串槍的全身配合,避免了完全以兩手來操縱槍頭的錯誤。

 

6.2 主動式的串槍訓練

 

    這個訓練與前述的訓練類似。唯一不同的是練習者主動的紮訓練員,強迫訓練員用短棒來革架。當訓練員革架動作開始的時候,練習者迅速的調轉槍頭,並且避免槍桿被短棒打到。

 

    這個訓練是在前述訓練的基礎上,進一步的深化誘導對方革架的能力,並且從對方的姿勢來預測對方可能的革架動作。

 

    以上的兩個訓練的方法,訓練員都是拿短棒站在槍頭不遠處。因爲這樣訓練員的動作快、打擊與革架的角度多樣;可以強迫練習者做較爲深化的反應速度訓練,使得練習者更扎實的掌握串槍的動作。潀^最上層

   

 

7.串槍應用時的注意事項

 

    由以上對串槍的說明來理解,或許有人會認爲串槍是一個非常完美的槍法原則與技巧。其實未必一定如此。在使用串槍及由串槍引申的槍法技巧時,必需注意以下的一些事項:

7.1 精神方面

 

    串槍雖然是避開對方的槍桿而轉到對方的空門,但是這個串的動作是爲下一個攻擊做準備、爲下一個攻擊提供良好的條件,所以使用者必須具有旺盛的企圖心、以及積極攻擊的取勝精神。

 

    如果把串槍當作躲避對方的革槍而消極的逃避,那麽終久也逃不掉失敗的結果。

 

7.2 持槍方面

 

    一般來說,攻擊企圖旺盛的選手應該把槍桿保持水平。因爲這樣的持槍,對方很難找到接觸點,也就是不利於對方的革槍。

 

在使用串槍的時候也要注意自己的槍桿要隨時的保持水平。因爲槍桿水平做串槍的動作,槍頭的槍圈很小;於是串的速度可以加快。若果槍頭高,在做串槍的時候必須把槍頭先降低下來,才能從對方的槍桿底下穿過;如此以來,就必須加大串槍的動作幅度,速度就相對的慢了下來。

 

7.3 技巧方面

 

    由於與串槍有關的槍法技巧非常的多,學習者有必要把這些技巧做詳細的分類整理,充分的掌握這些技巧的相關性。如此以來,在對槍的時候可以隨心所欲的加以變化應用。

 

但是有一些練習者把串槍做爲佯攻的技巧,而不斷的在對方的槍桿左右做調換槍頭的動作。我個人認爲這是非常不足爲取的、是對串槍的誤解。因爲做串槍的時候,前手握把不能握死把,而且腰要相對的柔和;對方如果能適時的採用輕巧的劈槍、削槍或是擠槍,就可以把我的槍桿革得大開。如果對方使用雞啄粟、投壺這類的紮法,趁我的槍在他的槍桿下方,而來紮我的前手,那麽這個串槍就很容易的被破壞了。潀^最上層

 

 

8.防禦串槍的一些原則與方法

 

    既然串槍這麽的好用,那麽看過這篇文章的人必然會在串槍方面加緊練習。面對一個喜歡使用串槍的對手,我們必須仔細的研究對應之策。其實對應的方法很多、也很簡單:

 

8.1 槍制的方法

 

    槍制是槍法理論基礎之一。在這塈畯怌釣蚢鴷I喜歡用串槍的對手。方法就是用我的槍頭部分儘量接觸對方槍根的部分(也就是手持的部分)。如果能用我的槍頭管住對方的槍根,那麽對方要用串槍必須把槍頭轉一個極大的槍圈。如此以來就使得串槍不易施展了。

 

8.2 推山塞海勢

 

    前面說過在採用上平、中平、下平勢持槍的時候,對方看我的槍只有一點;所以他的攻擊可以變化多端。

 

爲了糾正這個情形,我們可以採用推山塞海勢(見圖*1)。這個槍勢是槍頭高、而槍根低,把槍斜斜的豎起來。從對方的角度來看,我的槍桿由一個點變成了一條豎在我身前的線;這條線把我的身體分成左右兩半,同時在左右兩半之間豎立了一個藩籬。這麽一來,就強迫對方在做串槍的時候必須加大他的槍圈;同時對方在做完串槍而要攻擊的時候,無論他在圈內、圈外,都必須與我的槍交叉;以至於我很容易的就能建立兩槍的接觸點而進行革槍的動作。

8.3 隨龍槍

 

在《手臂錄》婼蚼z馬家槍時提到『隨龍槍:禦串槍者。』也就是說:當對方使用串槍以後、準備紮槍之時,我隨著對方紮槍而把身體抽回後退;等對方紮槍一落空,我就回手還擊。其實峨嵋槍法的流槍、回龍紮等等都很適合於對付串槍類的攻擊。一般使用這些槍技的時候,會隨著身法的回抽而把槍帶回來,一方面使得對方缺少了革槍的物件,一方面我可以利用兩槍放空的情勢,有較大的選擇來決定回槍的目標。潀^最上層

   

 

9.結論

 

    由以上串槍理論、應用及變化的論述堙A我們可以理解串槍理論對於槍法技巧的重要性。同時由一系列的攻擊、防禦的論述堙A我們可以清楚的看到槍法技巧的簡單性、與其豐富的變化性。而且在做槍法對抗的時候,一切的槍技又都隱含著相生相剋與共生共存的複雜的哲理。這些槍法的特性使得槍法對抗變得非常的引人入勝,同時顯示出我中華文化特有的細膩的思維模式,以及我文化內涵的博大精深。

 

參考書目

*1。《紀效新書》明·戚繼光。

*2。《武編》明·唐順之。

*3。《手臂錄》清·吳殳。

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